诗词格律简说
  2015-3-2 16:06:45

汉语言诗歌分为古典诗歌(古诗)和现代诗歌(新诗)。古典诗歌分为古典风体诗歌和古典格律诗歌。

古典风体诗歌包括诗经体诗歌、楚辞体诗歌、乐府体诗歌和古体诗(古体诗亦称古诗[狭义]、古风。亦有将近体诗形成以前除楚辞体外的各种诗歌体裁称为古体诗的,即包含了诗经体和乐府体)。格律比较自由,不拘对仗、平仄,押韵较宽,篇幅长短不限,句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。

古典格律诗歌包括近体诗(也称格律诗,包括律绝、律诗和排律,排律不常见)、词、曲。格律严谨,在字数、句数、平仄、对仗、用韵等方面都有明确的要求。

近体诗创作格律基础:

一、格律三要素及其美学价值

声律 —— 平仄 —— 抑扬美;

韵律 —— 押韵 —— 回环美;

偶律 —— 对偶 —— 整齐美;

二、声韵的时代性及适用范围

中古声韵系(平水韵)平、上、去、入四声,如东(平)、董(上)、动(去)、笃(入),规定四声分属二大声类,即平声类和仄声类(包含上、去、入三种声调)。

今声韵系(新声韵):普通话四声,也分属平、仄二大类,12声属平声类;34声属仄声类。

适用范围:当代诗词包括楹联创作实行双轨制。即平水韵系与新声韵系都可以用,但不能混用,年轻人学写传统诗词优先用新声韵系即普通话声系。

两种声韵系的主要差别:中古入声属仄声;新声韵中无入声——全部演变分属于四声了。如,中古入声,属仄,但新声读2声,属平声。

三、符号系统

平声:    仄声:    可平可仄:+

句末平声韵:    中古入声字:字下加·

(不同书籍中符号或不同,须看说明)

四、声律:近体诗句的平仄格式和篇(谱)式

近体诗句的平仄格式:

三字尾衍生标准句式:近体诗句的末三字必须符合平仄交错而不夹心(不中夹单平或单仄),又要遵守句末平声必入韵的规定,只有四种可能,即:

-︱︱    ︱--    --︱    ︱︱-

三字尾衍生成五、七言律句的原则是:在前面加一个二字连平或二字连仄的音节,既要平仄交错,又要避免“夹心”,只有以下四种可能:

                     五言                       七言

- ︱ ︱           - - - ︱ ︱           ︱ ︱ - - - ︱ ︱

︱ - -           ︱ ︱ ︱ - -           - - ︱ ︱ ︱ - -

- - ︱           ︱ ︱ - - ︱           - - ︱ ︱ - - ︱

︱ ︱ -           - - ︱ ︱ -           ︱ ︱ - - ︱ ︱ -

标准句的平仄变通:一三(五)不论,二四(六)分明”。口诀要成立,要排四种特殊情况:不能三平调、不能孤平、不能三仄尾,允许“特许式”(特拗句)。

◆三平调(禁用):在“︱︱︱--句型中,倒数第三字不能用平声。否则,尾三字都为平声,称“三平调”,亦称“连三平”,即“︱︱---”,是近体诗中大忌。

◆孤平(禁用):在“--︱︱-”句型中倒数第五字不能用仄声。否则,除了韵脚,整句只有一个平声字,称“孤平”,即“︱-︱︱-”,是近体诗中大忌。(七言的末五字如为“︱- ︱ ︱ -”,不论首字平仄,亦称孤平)

孤平自救:如倒数第五字非用仄声不可,可同时把倒数第三个字改成平声:即“︱--︱-”,这样就避免了孤平。这种作法,叫作拗救。

◆三仄尾(不用或少用):在“---︱︱”句型中,倒数第三字不能用仄声。否则,尾三字都为仄声,称“三仄尾”,亦称“三仄调”,即“--︱︱︱”,是近体诗中一忌。

◆特许式(允许,常见):在“---︱︱”句型中,倒数第二、第三字,可平仄对调。即成为“--︱-︱”,称特许式,亦称“特拗句”,在近体诗中常出现。但倒数第二、第三字对调后,倒数第五字一般不再可平可仄,即用“平”声。

对粘规则与近体诗篇(谱)式:

对:前奇句后偶句的第二字相反称相对,简称对(在标准句中,平仄完全相反)。

粘:前偶句后奇句的第二字平仄相同称相粘,简称粘(在标准句中,平仄头同尾不同)。

因近体诗第一句可入韵,也可不入韵,故四种句式的任一句都可作第一句。依次间隔使用对——————……规则,同时考虑偶句平声押韵、奇句不押韵的规定。即成近体诗篇式,共有十六种篇(谱)式。

五、韵律:押韵

韵的概念韵母相同或韵腹相同的字叫同韵字。诗句的句末字用同韵字,称为押韵。如:昼出耕田夜绩麻(má),村庄儿女各当家(jiā)。

童孙未解供耕织,       也傍桑阴学种瓜(guā)。

《四时田园杂兴》范成大

近体诗第一句的句尾是否押韵是自由的,但除首句外,奇数句的句尾字一定不要押韵。偶数句的句尾一定押韵,且通常押平声韵。

韵书:哪些韵母主干部分相同的字可以押韵是由韵书规定的。韵书把汉字按韵母相同或主干部分相同的原则划分为若干个韵部。每个韵部包括有若干个同韵字。韵书供创编辑查用押韵需要的同韵字。创作诗词时,如依中古声韵系,诗用《平水韵》,词用《词林正韵》;如依新声新韵系(普通话),则诗词皆可用中华诗词学会编定的《中华十四韵》

韵书的使用:如上诗,先作第一句,有了首句末的字,全诗的韵就确定了。后面各偶句的押韵字必须在字同韵部的字中去找,不能在别的韵部中去找,否则就是落韵(出韵)。

注意:1、近体诗一般只押平声韵,不押仄声韵(个别例外)。2、词的押韵有押同部平声韵的,有押同部仄声韵的,也有同部平、仄韵通押或不同韵部换押、交错押的,须查词谱,不必死记。

六、对律(偶律)

对偶的含义结构相同、字数相等、意义相关的两个词组或句子并列在一起的修辞格式,这是修辞学上的对偶格。近体诗中的对偶(称为对仗)要求较为严格:要求并列句的相应位词语的词性、结构相近,且对应字的平仄相反。

对偶的应用:近体诗通常称每两句为一联。依次称首联、颔联、颈联、尾联。

绝句并不要求必须用对仗。但诗人出于偏爱,也常用对仗句做律绝。

律诗要求颔联和颈联必须对仗,颈联尤其严格。有的编辑偏爱对仗,一首律诗中有三联甚至四联对仗的。

词的对仗比近体诗要求宽松些。一是词谱规定的必须对仗的情况较少。二是多数情况是可对可不对,或只是习惯上要求对仗。三是词的对仗允许分句中出现重词,上、下句平仄相同的情况也多见。

七、词谱

词原是歌词,可以入乐。乐曲和歌词合称词调。配乐的歌词要求一定的平仄安排,以适应乐音的长短高低,由于记乐谱方法不够完善和统一而逐渐消亡,而仅仅留下了各种谱式的歌词,后人根据同谱不同歌词的共同的平仄规律,总结出了这些歌词各自遵守的平仄声调谱,即词谱。后人创作词就是按词的平仄谱要求填入词语,因此称填词。

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